HOW TO SHOOT YOURSELF IN THE FOOT, FIRST ATTEMPT

The integration of media technology into dance has been experimented with from a great variety of angles:
interactive imagery and sound are commonly used to create a scenography, to supplement, amplify or even modify dance movement.
But what happens when we actually look at the very building blocks of media, when we look at the computer code that lies beneath the technology?
What if we “cut out the middle man”, don’t bother with the functions and possibilities of media as it presents itself to us and focus on the programming languages that made it possible instead?

The piece is the result of a research into ways of transposing generic computer syntax (based on the languages “C” and “C++”) into dance. We created simple statements – e.g. if(x > 4) printf(“x”); – and experimented with them by giving them life of their own in form of movement.

Abiding strictly to the code’s vocabulary, its senselessness when danced without context as well as the aspect of “execution” that lies within every computer code (it always has to be processed, i.e. executed by a compiler or processor to generate a result) provokes associations with works of the novelist Franz Kafka. His depictions of power as a meaningless, yet omnipresent machinery oppressing the individual, his own inferiority complex, his own obsessive “minimisation” to the state of near-inexistence seemed to ask for an absurd segment of applied logic that is code, moving in space without purpose, yet being executed with precision and accuracy.


Showing at SEAD, Austria, May 2014
Dancers: Christina Gazi, Aline Serrano, Felix Urbina, Lea Pischke
Music: Hervé Boghossian, Institut für Feinmotorik
Texts: by all the dancers

L’intégration des technologies numériques dans la discipline de la danse est une pratique assez répandue: beaucoup de créateurs ont recours à de l’imagerie et au son interactifs pour composer une scénographie, pour agrémenter, amplifier ou même modifier le mouvement dansé.

Que se passe-t-il, quand on élimine l’intermédiaire, quand on n’apporte pas de l’attention particulière aux fonctions et potentiel des médias tels qu’ils se présentent à l’œil nu, mais que l’on se concentre plutôt aux langages de programmation qui donnent vie à ces médias?
Que se passe-t-il, quand on regarde de près les parties composantes des technologies numériques, quand on s’intéresse au code se trouvant au fond?

La pièce est le fruit de recherches sur les moyens de transposer de la syntaxe générique (basée sur les langages “C” et “C++”) en danse.

Notre adhésion stricte au vocabulaire du code, la perte de son sens et son intelligibilité, quand il est déraciné de son contexte habituel pour être employé comme “alphabet dansant”, et aussi l’aspect de l’exécution qui existe dans n’importe quel langage de programmation (un code doit toujours être exécuté par un compileur/processeur afin de produire un résultat), ont provoqué de multiples associations à l’œuvre de l’homme littéraire Franz Kafka.

Son propre complexe d’infériorité, son désir obsessif absurde de vouloir se “minimiser” jusqu’à l’anéantissement semblent chercher l’union avec un segment de code entièrement privé de tout sens et sa nécessité, se déplacant en espace en forme de quatre danseurs, mais étant effectué avec précision et exactitude comme si la nécessité existait encore.


Présentation au SEAD, Salzbourg, Autriche, mai 2014
Danseurs: Christina Gazi, Aline Serrano, Felix Urbina, Lea Pischke
Musique: Hervé Boghossian, Institut für Feinmotorik
Textes: par tous les danseurs

Mit der Integration von Medientechnologien in den Tanz ist schon in vielschichtiger Weise experimentiert worden: interaktives Bildmaterial und Sounddesign sind mittlerweile gängige Elemente in einer Szenographie; sie bereichern die tänzerische Bewegung nicht nur, sondern können sie mitunder verstärken oder sogar aktiv beeinflussen.

Was passiert jedoch, wenn man sich auf die eigentlichen Bausteine dieser Medien konzentriert, wenn man den Computercode, der der Medientechnologie zugrunde liegt, näher betrachtet?
Was wird, wenn wir den “Mittelsmann” überspringen, uns nicht mehr für die Funktion und die Möglichkeiten der Medien selbst, sondern für deren Programmiersprachen, aus denen die Medien gemacht sind, interessieren?

Das Stück ist das Ergebnis von Recherchen in die Transposition von generischer Computersyntax (aus den Sprachen “C” und “C++”) in Tanz. Wir legten einige einfache Aussagen – wie zum Beispiel if(x > 4) printf(« x »); – fest und beforschten, wie man diesen ein Eigenleben in Bewegung verleihen kann.

Das strenge Befolgen des Computercodevokabulars, seine Sinnentleertheit, wenn es fern seines Kontexts als eine Reihe an Bewegungen getanzt wird, aber auch der Aspekt des “Exekutierens”, des “Ausführens”, der fester Bestandteil einer jeden Computersprache ist, lässt die Assoziation mit der Welt des Autors Franz Kafka schnell aufkommen.

Kafkas Beschreibungen von Macht als eine bedeutungslose, jedoch allseits präsente Maschinerie, die den Einzelnen unterdrückt, sein eigener Unterlegenheitskomplex, seine Besessenheit, sich selbst so klein und unbedeutend als nur möglich zu machen, suchen förmlich nach Entsprechung in einem Segment von angewandter Logik: Code.
Ein Segment, das sich sinnlos im Raum bewegt, völlig zweckentfremdet, jedoch mit höchster Präzision und feinster Akuratesse ausgeführt wird.


Showing am SEAD, Österreich, Mai 2014
Tänzer: Christina Gazi, Aline Serrano, Felix Urbina, Lea Pischke
Musik: Hervé Boghossian, Institut für Feinmotorik
Texte: von allen Tänzern